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　另外我觉得，就算(suàn )日本文化一部分是曾经学习中国的，但我们也不能因此(cǐ )对人家的文化不屑一(yī )顾，最先拥有并不能代表一直是最好的，文化还是应该(gāi )相互学习相互借鉴。" Remake de La Maison des otages (The Desperate Hours) (William Wyler, 1955). 不敢看，不忍看，各种压抑，太难过，无意中看完了《老男孩》对于朴导的叙事功力与拍摄水平已然五体投地(dì )，只是这样的电影真(zhēn )的能给社会带来多大的警示与争取呢，唉 定场镜头就定(dìng )下了叙事主题:欺骗，喜剧元素的编排和剪辑、镜头调度都出彩，但对人物没(méi )深入挖掘。暴露gay身份前的10分钟只给了steven从小缺爱的模子。 第一部就是普通鬼片(piàn )，第二部是招魂式惊悚加温情，立场对换一下就成了反(fǎn )派型主角了，然后反(fǎn )派赢了，开心（。第二部的彩蛋加得很好，2??1的顺序更有(yǒu )观影满足度 不解为何(hé )如此低分。整体两线并行，避世与厌世，过程有趣，结(jié )尾两线合一，励志有力，很好。完成度比较一般，有些段落看得出导演有些(xiē )吃力，结尾追犯拍得好。4星。 车臣男孩和俄国士兵一段(duàn )隐晦的感情，成为战(zhàn )争牺牲品，身处于其中的任何人不能与之抗拒，让人惋(wǎn )惜的电影，战争在任(rèn )何时候都是泯灭人性的，是人性真善美的对立面。 荡气(qì )回肠，史诗质感，命如草芥的年代，人的信任、良知与爱情是最大的奢侈，个人的生活渺小得不值一提，命运像是时间的玩笑，纳(nà )粹从未死去，恐怖主(zhǔ )义是他的儿子。 电影史：最重要的创造是三面银幕的运(yùn )用，当影片出现波澜(lán )壮阔的大场面时，三部放映机把不同的场景投在三个并(bìng )置的银幕上，扩展了观众的视野，给人身临其境的感觉(jiào )。 [收起]