朴庭凡用现实&#[展开]

　朴庭凡用现实主义的语言在镜头内外营(yíng )造出了一种疏离感，借脱北者的眼来反映韩国社会边缘人(rén )员的生活状况。从一座荒岛逃到一座孤岛，教会的赞(zàn )美诗(shī )远不如一条狗带来的慰藉。 前半段较沉闷（和《圣彼(bǐ )得堡的末日》几乎同一路数），后半段突然精彩起来。看(kàn )了浮冰的镜头，马上联想到谢遐龄师曾说如何(hé )在拉赫玛尼(ní )诺夫的《春潮》中听到革命将临的声音。 全场妹子嗷嗷哭(kū )啊……这也太夸张了吧。男人评价这片子本质上是“宝莱(lái )坞歌舞”，我说为啥？他说因为你看那些妹子看了歌(gē )舞段落就哭啊。天哪，他应该是研究电影的，而不是我 期(qī )望高了，但是其实很平淡的剧情，宫殿服饰也不如女主另(lìng )一部电影叫帝国双璧的，歌舞也不经验，没错，观点不敢(gǎn )认同，而且印度是真的很喜欢说一些听起来很有道理(lǐ )的哲(zhé )言吗？ 男二真是傻逼奇葩，长的丑不说，好吃懒做，尼玛对方父亲过来，也不知道整理下形象，衣衫不整出来(lái )不是 Gay 都不舒服；随便碰到流浪汉就邀请到家里过夜，不被(bèi )杀才怪。 那个时候的喜剧片真是好看啊，几个骗局都很有(yǒu )意思！表演也都很好，伟仔的贱样、达华的娘娘腔以(yǐ )及叶(yè )子楣的波，都令人印象深刻~ 看到用床垫接人一幕，果(guǒ )然又是看过的呀！ [收起]