开头(tóu )&[展开]

　开头(tóu )两段和主线无(wú )关的戏，反而挺好看，也让角色显得很酷，身怀绝技，路见不平，仗义出手(shǒu )，而且帮的都(dōu )是陌生人，一进入主线，反而变得拖沓平庸，帮老朋友复仇就真的很无趣啊(ā )，拯救黑人少(shǎo )年就太说教，好在丹泽尔的个人魅力还是很耐看。 皮亚拉关于童年关于青春期的描绘总是(shì )在平静中暗流(liú )涌动，他镜头下的人性不能简单地用善恶来评价，更多的是追求写实的矛盾(dùn )体。受新浪潮(cháo )的影响自不必说，在家庭关系的塑造上甚至能找出一些跟杨德昌类似的元素，quiet power。 那个来自(zì )大海的男人最(zuì )后回去当了基督山伯爵。继“新疆人”满岛真之介之后，太贺这个“印尼人(rén )”也是真的不(bú )错。片子其实没啥意思，神神叨叨，大概算是日本对第三世界国家的关怀，主任也为第二(èr )故乡尽了一份力，最后海里的镜头还挺美。 看到人在绝望的时候对机器还保留一种本能的(de )欲望时真是心(xīn )惊肉跳的，也许克利奥设计出来的那个小怪物就是一种后代延续的意思，感(gǎn )觉导演想说的(de )很多但是拍的细节没有，内容还待商榷，有种表面上看着很大气实际上内心(xīn )还是比较狭隘(ài )的感觉。 热带风光，是本片最大的特色，岛屿、海滩、椰林都富于魅力。当然，还有美女(nǚ )，淳朴的美女(nǚ )，对阿哥满怀崇拜的美女，准备着被阿哥领导的美女，富于战斗精神的美女(nǚ )。故事不够紧(jǐn )凑，缺少核心矛盾，显得零散。女主角，是大陆的标准好老婆。 梦境现实的(de )交织，相互平(píng )行，相互衬托。童年应有的面貌在一声尖叫中惊醒，当一个孩子说出“我的精神处于崩溃(kuì )的边缘了”，我在和平中被惊到了。片中的四个梦境穿插在电影的叙事之中，对于战争的(de )描绘不必惨烈(liè )，只需描绘出该有的美好。 懶洋洋的節奏，對於南方小鎮那種粘稠感的把握(wò )真是出色，應(yīng )該是導演最熟悉的家鄉吧，故事很流俗，但是結尾一點也不流俗。挑刺的地方是，和《存(cún )身》一樣都有(yǒu )點過於依賴音樂來增加氛圍/（推動劇情），在畫面表現力上面依然有提升的(de )空間 去往普洱(ěr )的大巴车上 乘客很少 坐得宽松舒坦 车内电视在播这片 断断续续 却是看完了的(de ) 最后那一幕 万(wàn )般唏嘘 遗世独立的男人 一场烟火般归于沉寂 逆流在人群中 那句歌词怎么唱的“我绝不罕有(yǒu ) 往街内游过一(yī )周 我便化乌有” 尼玛，还以为是印度片，歌舞啊！不过，音乐确实不赖，舞(wǔ )蹈也好。虽然(rán )讲了个你上我媳妇我上你媳妇的没结局的无聊故事。标签都咋贴的啊，这尼(ní )玛明明是歧视(shì )同性恋的片子(zǐ )好么？至少是讨论，人人都是双性恋的好么？里面的露西亚惹了谁啊？ [收起]