两年(nián [展开]

　两年(nián )后……两年后……两年后……直接影响电影(yǐng )剧本的显然是基于原著改编的话(huà )剧，然而这种叙事手法到了电影里总会变得(dé )生硬而流水账，这一点柯南伯格没有处理好(hǎo )。但是纯粹看台词的话，信息量巨大而富有(yǒu )思想，俨然一门心理学与学史课(kè )程。 两大戏骨救了这部平庸的片子，实在是(shì )找不出能比这两张布满皱纹的脸更吸引我的(de )东西，剧情？风景？遗愿清单？好吧，我承认自己对结局中的催泪旁白没有(yǒu )丝毫抵抗力，但这只能更加证明片子的中规(guī )中矩，连哭点都只有可怜的最后一“点”。 柳生家提出比武分胜负来让拜一(yī )刀离去，原本打算在夕阳下使诈，让拜一刀(dāo )正对面阳光，靠晃眼睛来提高胜负几率。结(jié )果没想到拜一刀更不要脸，在背着儿子冲锋时，早在儿子头上绑个玻璃镜片(piàn )搞阳光反射，先把对手眼睛晃了，柳生家太(tài )失算了~ 前年我在上考研辅导班，上课间隙教(jiāo )室放了这片，过程中全场爆笑声(shēng )不断，上完课后甚至有大部分人留下来只为(wéi )看完它。从此我终于明白了中国电影观众的(de )普遍欣赏趣味，定义出了影迷与消费者的本质区别，并深感影迷这个群体在(zài )中国仍然弱势。 拍得比较粗糙。前有敌人招(zhāo )募，后无援兵弹药，已知结果地被扔在高地(dì )当炮灰，打的什么仗，以片中人(rén )话"没钱没荣誉"，支撑到最后的是"因为我是俄(é )罗斯军官"，比起歌颂看着像电影人替士兵无(wú )奈地骂人。最后跳崖和拼刺刀确实很有血性。 梦境现实的交织，相互平行，相互衬托。童年应有的面貌在一声尖叫中惊(jīng )醒，当一个孩子说出“我的精神处于崩溃的(de )边缘了”，我在和平中被惊到了(le )。片中的四个梦境穿插在电影的叙事之中，对于战争的描绘不必惨烈，只需描绘出该有(yǒu )的美好。 零外景（油画和梦境另当别论），除了最开始的音乐会章节之外，镜头根本连家门都未走出。让角色衰老的最(zuì )好方式就是让镜头迟滞，大量室内空镜加上(shàng )柔和绝美的光线，使老者的任何(hé )举动都异常肃穆。这是对生命的敬意，连“爱”都在它之下。 皮亚拉关于童年关于青春(chūn )期的描绘总是在平静中暗流涌动，他镜头下的人性不能简单地用善恶来评价(jià )，更多的是追求写实的矛盾体。受新浪潮的(de )影响自不必说，在家庭关系的塑造上甚至能(néng )找出一些跟杨德昌类似的元素，quiet power。 没有什么情况是别无选择的，问题是物物(wù )相易总会有个代价，问题是你是否真的想要(yào )......只有放弃你，才能够爱你......如果她在船驶过灯塔之前回头，我一定上前去找她(tā )——另见于《漫长的婚约》：如果....那么..... [收起]