九十年代的恐&#[展开]

　九十年代的恐怖片。不要要求那么高。而且恐怖片应该还是由深谙压抑的民族来拍比较有味道吧。真正恐怖的，是人的(de )心。而(ér )从小就(jiù )体验惯(guàn )了压抑(yì )的亚洲(zhōu )人，应该懂得什么叫人心的恐怖。看老美的恐怖片，总有这种感觉：幼稚，恶心，自以为是。 格鲁特宝宝的黑化强大版，海报其实好像《圆梦巨人》，小男孩一直在嚷嚷“为什么不惩罚我”，这是找虐吗？所以通过爆发来追寻存在感，“被(bèi )看到”这样的(de )需求，和另一(yī )个男孩(hái )的关系就显而易见，哪一天你都不愿虐我了。M就找不到存在感了。 封闭的环境代表地球，不能碰草代表约束，箭头代表发展方向，跑步代表人类主导权或科技领先能力，杀戮和死亡代表被淘汰，剩下的唯一的人代表地球剩下的种族，剩下的种族脱(tuō )离地球(qiú )的局限(xiàn )而局限(xiàn )于更大(dà )的局限(xiàn )与地球外生物继续优胜劣汰淘汰。 画面棒极了，音乐也不错。剧情限于时长和写景镜头的比例没有太大的发挥空间，但是编剧也没有压缩节奏，而是选择了简化标配的冒险套路，总体观影感受十分舒适。本身男主想多当一天精灵好草女主的野心没(méi )有实现(xiàn )也是恰(qià )如其分(fèn )，完美(měi )结局。 居然有点反类型片的意思，用传统的手法一直进行着铺垫，对观众善意的误导从始至终，直到最后来了个反传统的起底：人吓鬼这种事情真是太可爱了；雾霭/晴朗的天气对比用来暗示两个世界的不同颇有好莱坞老电影那种黑白/彩色对比的韵味。 钢(gāng )铁之躯(qū )只做好(hǎo )了前半(bàn )段，前(qián )面的在(zài )路上的超人自我意识建立一些场面中有一些漂亮概念性的场面，后半段就只是为了打斗而打斗了，几乎所有这种类似的片子打斗场面都已经模型化了，它们已经忘了怎么能使动作场面能制造悬念而更加吸引观众 跟一同退场的德国老太异口同声说：这种无(wú )聊的片(piàn )子究竟(jìng )是怎么(me )选进主(zhǔ )竞赛的？！……小清新公路片没问题，可拍得也太无趣了。讲父辈和孩子关系修复的话，还不如前两天论坛单元的Barrage，这届柏林不行啊。【还拿了影帝更是哔了狗】 惊人的改编！冷静简洁的叙事风格，充满诗意和象征的镜头语言，继承新浪潮的典型(xíng )法国电(diàn )影。然(rán )而在安(ān )静的表(biǎo )象下，原始激情的内在气质与原著如此契合！激情是法国电影永恒的话题，导演慧眼识得。恐怕英国的改编都不一定能做到如此神合！ [收起]